Андрей Арсеньевич Тарковский – великолепный режиссер и сценарист, чье имя широко известно не только в нашей стране, но и за рубежом [1]. В своей картине «Солярис», вышедшей в прокат в 1972 г., А.А. Тарковский начинает обращаться к образу города, активно пронося его через всё произведение. Город – живой организм, в котором живут люди, активно взаимодействует с природной средой [2, 3], плавно вливаясь в нее, становясь ее неотделимой частицей во всех сферах бытия.В художественном фильме город предстает перед зрителем в трех видах:– малый город в виде частного дома, плавно взаимодействующего с окружающей средой, являясь ее составной частью;– крупный мегаполис со своими домами, улицами и автомобильным транспортом;– фантастическая планета, площадь которой занимает океан, обладающий разумом, способным воспроизводить все мысли людей, воплощая их в реальность, а также космическая станция, где проживают исследователи с Земли.В своем произведении А.А. Тарковский плавно делает переход от малого города к крупному мегаполису, а затем непосредственно к фантастической планете и космической станции, показывая зрителю, таким образом, весь возможный гигантизм эволюционного развития.Малый город – это небольшой домик в окружении природной среды, где о понятии урбанизации говорить не приходиться [4, 5]. Он комфортно вливается в пространственно-временную линию и является составной частью жизни. Можно сказать, что влияние городской среды тут совершенно не чувствуется [6, 7]. Люди в окружающем пространстве отходят на второй план, а главная композиция – это природа во всем ее великолепии.Далее в произведении зритель видит крупный мегаполис, где высокие дома, автомобильный транспорт, дороги и др. находятся в постоянном движении, подчеркивая суету в жизненном цикле. Влияние природной среды минимально, так как все занимает искусственная среда обитания. Можно сказать, что в этих сценах и сам человек отнесен на второй план, выдвигая на первое место непосредственно результат своей рукотворной работы – урбанизированную среду обитания.А.А. Тарковский не просто показывает движение по высоким и длинным эстакадам, глубоким и темным тоннелям, все это сменяется с черно-белого представления на цветное. Он хочет продемонстрировать зрителю, что городская среда чужда человеку, несмотря на то, что он живет в ее окружении не один год. Человек в таком городе одинок. Ему хочется реализовать себя, выпрыгнуть из суеты такого искусственного пространства, но крупный мегаполис не позволяет это сделать, загоняя человека в массивные дома, автомобильный транспорт, на тротуары улиц и проспектов.Крупные автомобильные магистрали и эстакады сменяются темными тоннелями с искусственным освещением, а шум автомобильного транспорта создает определенную степень иррациональности в мышлении. Въезд в темный тоннель напоминает попадание в иной мир, где только подсветка, которой надо следовать, является вектором движения, а выезд на светлую магистраль, успокаивает и дает надежду. Человек чувствует себя камешком в огромном океане, даже немного потерянным и желающим как-то сдвинуться с места, но он навсегда остается в объятиях крупного мегаполиса.Такая композиция, представленная А.А. Тарковским, намекает на мысль в будущем о полной урбанизации всей нашей планеты, когда понятие природной среды возможно будет вообще чуждо и неизвестно новым поколениям, которые появятся на свет спустя несколько сотен лет. Люди будущего будут жить в искусственно созданной среде, и трудно представить как будет выглядеть такой человек, какие будут у него мысли и желания. Что он будет считать за добро, а что за зло? Неизвестность всегда пугает. Ведь фундамент будущего всегда закладывается в настоящем и это необходимо видеть, а также предпринимать решительные действия, если что-то вдруг начнет развиваться не так как надо.Фантастическая планета, куда попадает Крис Кельвин – главный герой фильма, предстает величественным и бесконечным океаном, хранящим огромное количество загадок, которые не могут быть разгаданы людьми. Понимание пространства и времени в таком вопросе иррационально. Человек, находящийся в космической станции, парящей в зоне гравитации планеты, в сравнении с океаном – это маленькая песчинка, которую тот способен поглотить. Здесь может прослеживаться только обращение к своему внутреннему субъективному миру с целью понимания всего окружающего бытия. Таким образом, космическая станция является в понимании А.А. Тарковского последним местом жительства человека.По своей сути океан также является в определенном понимании «урбанизированной средой», однако иррациональной и не подвластной пониманию человеческим мозгом. Ведь неизвестно, что находится под его волнами, кто в нем обитает, как он взаимодействует и генерирует человеческие мысли, их материализуя в реальность, с чем и сталкиваются все люди, находящиеся в космической станции.Океан также как и крупный мегаполис огромен, бесконечен, способен самостоятельно развиваться, поглощая все вокруг, что прослеживается и дальше в сюжете картины. Появление в океане островов, где появляется жизнь, а именно проекция земной жизни главного героя – дом его родителей, окруженный природной средой и активно с ней взаимодействующий, показывает величие данной планеты, ее бесконечные возможности материализации. Таким образом, океан и планета предстают в образе Бога, способного создавать за небольшой промежуток времени все то, что задумал человек, его самые сокровенные желания и мечты.В данной сцене появления островов с малым городом, окруженным природной средой, показывается определенная цикличность жизненного цикла. Хорошо видно все то, что происходит вокруг нас, а именно движение от малых городов к крупным мегаполисам, а затем возвращение обратно в начало цикла, т.е. опять к малым городам, единение с окружающей природной средой. Тут океан помогает человеку почувствовать те эмоции, которые ему необходимы в данный момент времени, а именно надежду на светлое будущее, лишенное проблем и забот. Океан, материализуя мысли человека, является «божественным архитектором», которому подвластно все: время, пространство, жизнь. Он является той бесконечной силой, правильной и честной, способной, ломая все стереотипы современной реальности, делать все то, что задумано человеческим сознанием.Можно сказать, что океан является одновременно и божественной средой, способной материализовать мысли человека, и предупреждением о том, что наши мысли, особенно если они идут не от добра, могут быть опасны для будущих поколений. Ведь любое неконтролируемое и непрогнозируемое развитие, в том числе и развитие новой урбанизированной среды обитания человека, может провоцировать появление больших проблем, последствия которых бывает сложно предугадать в будущем.