Введение. На территории Санкт-Петербурга десятки тысяч исторических зданий, существенная часть которых (а именно, 8974 объекта в границах города по данным Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры на 20.01.2020) имеет статус объекта культурного наследия или выявленного объекта культурного наследия, обладает авторской архитектурой и стилем. Поэтому очень часто исторический центр как целое представляют в виде ряда выдающихся ансамблей, расположенных среди бесчисленной стилистически разрозненной фоновой застройки. В результате, для характеристики исторической среды распространено использование грубо упрощенного двухмерного описания «ансамбль – фон».Петербург выделяется на фоне остальных городов как феномен, выдающиеся качества которого подтверждает включение единого ландшафта его агломерации и исторического центра в список объектов ЮНЕСКО. Как целостный компонент, ансамбль исторического центра Санкт-Петербурга должно характеризовать одно из важнейших качеств ансамбля - упорядоченная соподчиненность всех объектов друг другу. Проявить такую особенность можно за счет комплексного исследования, рассматривающего разнообразные по типологии и масштабу объекты-ансамбли в составе единой иерархии.Большинство современных исследований в области изучения исторической архитектурно-градостроительной структуры центра Санкт-Петербурга посвящены вопросам истории и теории архитектуры (Б.М. Кириков, М.С. Штиглиц, Лисовский, В.Г., Ю.И. Курбатов, Е.Р. Возняк), градостроительной истории и проблемам градостроительного развития (С.В. Семенцов, Г.Е. Русанов, Е.И. Кириченко, П.Н. Никонов, Л.П. Лавров, Н.А. Акулова). Единичные исследования [1, с. 47] предлагают комплексный анализ территории исторического центра как целостного городского ландшафта и ансамбля в рамках выстроенной теории градостроительного развития Санкт-Петербурга (С.В. Семенцов [2], Г.Е. Русанов [3]).Композиционная составляющая архитектурно-градостроительного наследия изучается европейскими исследователями. Планированию европейских столиц в XIX веке, градостроительно-композиционным особенностям этого многоаспектного процесса посвящено исследование Томаса Холла (Thomas Hall) [4]. Композиционная составляющая застройки европейского квартала и участка городского центра в их историческом развитии с учетом региональных особенностей подробно рассмотрена в исследовании В. Зонне (W. Sonne) [5]. Комплексность, системность, стремление изучить многоаспектность генетического кода исторических территорий и поселений демонстрирует исследование под руководством Анжелы де Меер Леча-Марзо (Angela de Meer Lecha-Marzo) [6].Опираясь на результаты релевантных исследований, рассматривающих иерархичность [7, с. 61], как одну из важнейших составляющих градостроительного генетического кода Санкт-Петербурга, в данном исследовании анализируются и систематизируются в виде иерархии все компоненты композиционной структуры, имеющие признаки ансамблевости (в исследование такие объекты объединяются понятием композиция) вне зависимости от их масштаба – от композиции в границах участка до композиции всего исторического центра.Методология. В основе исследования лежит системное изучение огромного накопленного теоретического материала, посвященного изучению исторического центра Санкт-Петербурга. На исторических планах с привязкой к данным современных геоинформационных систем проанализирована структура исторического центра Санкт-Петербурга в контексте временной и пространственной эволюции. Графоаналитический метод исследования позволил выявить в составе единой структуры исторического центра границы и территории композиций разного масштаба, указать количественные данные таких объектов (площадь, длина), представить исторический центр в виде упорядоченной иерархии объектов разного масштаба, выявить уровни иерархии в составе иерархической модели.Основная часть. Иерархичность можно считать одним из врожденных свойств петербургского градостроительства. Наглядно это демонстрирует проектный «Генералной чертеж Санктъпитербурху» Ж.-Б.-А. Леблона 1717 года, самого же архитектора можно считать автором принципа иерархичности (1716–1717) [1, с. 50], который впоследствии получил повсеместное воплощение в процессе градостроительного развития Санкт-Петербурга вплоть до 1956 года. На плане (рис. 1) иерархию параметров имеют улицы (главные, средние, местные, малые улицы), каналы (по главным улицам, по средним и местным, в пригородных зонах огородов и кладбищ), площади (крупные и средние квадратные и круглые площади, главная площадь центра города с дворцом Петра I на Васильевском острове), доминанты (обозначены 4 соборные церкви, Троицкая церковь, 18 приходских церквей), жилые кварталы (элитарное жилье, большие и малые рядовые участки) [8, с. 84]. Помимо такой специально выработанной упорядоченности элементов градструктуры по типам, город целиком представляет собой законченную композицию – лучевую, где город – это центр, а крепостное кольцо и внегородские территории организованы посредством множества расходящихся от центра лучей. Но и это еще не все. Дополнительно между двумя крайними градостроительными масштабами – города и малой площади – можно выявить ряд промежуточных: например, регулярные планировочные сетки Васильевского (рис. 1, а) и Петербургского островов (рис. 1, б), крупную центрально-лучевую композицию на Васильевском острове (рис. 1, в), группы жилых кварталов (рис. 1, г), линейные композиции пространств рек в границах города (рис. 1, д). Согласование множества композиций разного масштаба придает структуре города композиционную гармонию на плане, известном за его красоту и выразительность [2, с. 4].Определяющим для понятия композиции является представление о ней как о целостности разнообразных элементов в ее составе. Подобную характеристику дает Альберти, описывая «красоту» как «строгую соразмерную гармонию всех частей, объединяемых тем, чему они принадлежат, – такая, что ни прибавить, ни убавить, ни изменить ничего нельзя, не сделав хуже» [9, 178]. Философское понятие целостности [11] применительно к градостроительной композиции можно определить, как ее свойство как совокупности составляющих ее элементов (зданий, площадей, улиц, доминант и др.), организованных в соответствии с определенными принципами. В рамках исследования такие принципы или характеристика внутренних взаимосвязей композиций становятся обоснованием для дифференциации и объединения схожих по масштабу композиций по группам.Задачей исследования стало выявление структуры вертикальных и горизонтальных взаимосвязей целостных композиций: от самого большого объекта – ансамбля всего исторического центра до малого петербургского ансамбля. Результатом исследования является аналитическая модель среды исторического центра Санкт-Петербурга в виде иерархии градостроительных композиций. В качестве выводов выявлены особенности такой иерархии. В статье иерархические взаимосвязи прослежены на примере одной вертикальной связи, представленной графически на рисунке 2. Целиком иерархия представлена в таблице 1.Рис. 1. Генеральный плана Санкт-Петербурга Ж.-Б.-А. Леблона 1717 годаОт композиции исторического центра к композиции Казанского собора (рис. 2).Взгляд на центр города (8000 га) как на объект композиционного единства закрепил план Леблона 1717 года. Несмотря на то, что планировка была принята к реализации лишь частично, в основном в форме принципов и идей [8, с. 95], Леблон заложил важное видение города как ансамблиевого, цельного объекта. Центральное пространство реки Невы служит связующим звеном, реально объединяющим главные ансамбли сторон города (Петропавловская крепость и Троицкая площадь, Биржа, Адмиралтейство, Зимний дворец, Дворцовая набережная, Летний сад) и формирует ядро всего исторического центра города [11, с. 26].В основе композиции Адмиралтейско-Московской стороны (2600 га) лежит планировочная концепция системы пересечения лучей Адмиралтейства с улицами (Морские улицы, Казанская улица, Садовая улица, Литейный-Владимирский-Загородный проспекты) и реками (река Мойка, канал Грибоедова, река Фонтанка). Градостроительно-композиционное решение и столичная роль была закреплена за Адмиралтейской частью после пожаров 1736 и 1737 гг., когда усилиями «Комиссии о Санкт-Петербургском строении» был разработан новый генеральный план части [11, с. 35]. Комиссия наметила Большую Садовую улицу (реализация 1740–1750 гг.), Загородный проспект. Под руководством Б.-Х. Миниха (глава Комиссии) и П.М. Еропкина (главный архитектор), была запланирована развитая система каналов, в которую входили позднее осуществленные Екатерининский (реализация 1760–1770 гг.), Лиговский и Обводные каналы [12, 418].Композиция Пятилучия Адмиралтейства (590 га) – Миллионная, Невский, Гороховая, Вознесенский, Галерная – является основным компонентом в составе композиции Адмиралтейской части. Впервые наиболее известная лучевая композиция исторического центра Санкт-Петербурга представлена в проекте Николая Гербеля 1719 года [С.В. Семенцов]. После пожара 1737 года Минихом окончательно закреплена лучевая система [11, с. 35], от Адмиралтейства до Фонтанки прокладывается Гороховая улица, задуманная при Петре I [12, с. 418]. В 1730-е гг. начал обстраиваться заложенный при Петре Вознесенкий проспект [12, с. 412].Рис. 2. Иерархия исторического центра на примере вертикальной связи ансамбля исторического центра Санкт-Петербурга и композиции Казанского собораТаблица 1Пять уровней градостроительных композиций Санкт-Петербурга№ уровняМасштаб композиций, гаКол-во композицийКлассификация градостроительных композиций  и признаки их целостности180001Исторический центр Санкт-Петербурга:- центр всей петербургской агломерации относительно масштаба всей агломерации;- проектный генеральный план Леблона 1717 года объединил городские территории в единую композицию;- центральное пространство реки Невы и прилегающих ансамблей является ядром единого объекта исторического центра.22600–13004Стороны исторического центра Санкт-Петербурга – Петербургская (1800 га), Василеостровская (1300 га), Адмиралтейско-Московская (2600 га), Выборгская: - на Петербургской, Василеостровской, Адмиралтейской сторонах попеременно закладывались городские центры;- каждая из сторон имеет особый характер градостроительной морфологии в соответствии с особым доминирующим принципом организации планировки территории:Примеры композиций уровня:- Петербургская сторона. Для Петербургского и Аптекарского островов характерно сочетание регулярных и иррегулярных «слободских» композиций. Каменный, Елагин, Крестовский, Петровский – группа «пригородов-садов» в центре города [15, с. 43];- Василеостровскую сторону характеризует ортогонально-сетчатая композиция планировки Трезини 1715 года;- Адмиралтейско-Московскую сторону характеризует система пересечения Пятилучия Адмиралтейства и дуговых улиц, каналов и рек.31400–25015Крупные градостроительные композиции, в основе целостности которых лежит единое градостроительно-планировочное решение.Примеры композиций уровня:- река Нева (1400 га), река Фонтанка (421 га), река Мойка (264 га) – линейно-пространственные композиции с главной осью вдоль русла водных объектов;- Пятилучие Адмиралтейства (590 га), Крестовский остров (370 га) – лучевые композиции;- Васильевский остров (395 га) – ортогонально-сетчатая композиция;- и другие [16].4150–2040Крупные градостроительно-архитектурные композиции Петербурга, целостность которых обосновывают не только градостроительные решения планировки, но и объемные решения застройки. В составе таких ансамблей можно выделить подуровни (например, в составе композиции зоны Петропавловской крепости можно выделить композиции самой крепости, ее Кронверка, а также Александровского парка, построенного на месте гласиса крепости).Примеры композиций уровня: Невский проспект (136 га); оборонительная система Петропавловской крепости (120 га); Каменный остров (105 га); Смольный монастырь (86 га); группа Дворцовой, Адмиралтейской, Сенатской, Исаакиевской, Мариинская площадей (62 га); Александро-Невская лавра (58 га); группа Летнего сада, Марсового поля, Михайловского сада, Инженерного замка (42 га); Коллежская площадь и Биржа (32 га) и другие.520–0,5150Малые градостроительно-архитектурные композиции Петербурга, целостность которых обосновывают не только градостроительные решения планировки, объемные решения застройки, но архитектурные решения, формы и детали фасадов. Композиции визуально воспринимаются целиком с одной точки обзора. В составе таких ансамблей можно выделить подуровни (отдельные площади, улицы).Примеры композиций уровня: Новая Голландия (7,5 га), дворец Воронцова (6,6 га), Сенная площадь (6,1 га), Казанский собор и площади (6,0 га), Александринская площадь (5,8 га), Ассигнационный банк (4,7 га), Конюшенное ведомство и площадь (2,9 га), храм Апостола Петра (2,7 га), Армянская церковь (0, 8 га) и другие.  Линейная композиция Невского проспекта (136 га), главного из лучей Пятилучия Адмиралтейства, связывает ансамбли Адмиралтейства и Александро-Невской лавры и Лиговский проспект (древнюю новгородскую дорогу). Направление проспекта было установлено в 1712 году, в 1713 году начались работы по его прокладке, к 1718 году проспект был осуществлен [12, с. 412]. Как единый объемно-планировочный ансамбль Невский проспект рассматривала Комиссия строений, проектируя его силуэт ступенчатой линией карниза застройки, которая повышалась от Караванной улицы к центру – доминанте башни Адмиралтейства [12, с. 418]. Архитектурно-стилистический целостный ансамбль классицизма представляет собой Невский проспект на развертке В.С. Садовникова 1830 года [13, с. 70]. Часть проспекта от Адмиралтейства до Фонтанки каждые 100 метров раскрывается прилегающими ансамблями площадей, каналов и улиц, и формирует самостоятельную композицию в составе проспекта.Одним из ансамблей, ориентированных на Невский проспект является композиция Казанского собора (6 га). 27 августа 1801 года состоялась официальная закладка собора, 15 сентября 1811 года собор был торжественно освящен [14, с. 5]. Проектом А.Н. Воронихина была предусмотрена реконструкция существующей на тот момент композиции с доминантой Рождество-Богородицкой церкви (построена М.Г.Земцовым в 1737 году). Развитие получили существующие крупные прилегающие пространства за счет создания во взаимосвязи с ними четырех новых композиций меньшего масштаба: оформленной колоннадой площади со стороны Невского проспекта, аналогичной площади с противоположной стороны (нереализована), полукруглой площади со стороны главного входа с Казанской улицы, площади у апсиды храма со стороны Екатерининского канала [14, лист 5 в разделе иллюстраций].Выводы. Особенности иерархии градостроительных композиций исторического центра Санкт-Петербурга:Многоуровневость – градокомпозиционная структура состоит из 5 основных уровней. Каждый уровень представлен композициями, сгруппированными на основании параметра масштаба и характеристики их целостности. Важной характеристикой является общее количество композиций уровня – чем выше уровень, тем меньше композиций на нем. Дополнительно к основным уровням зачастую можно выделить подуровни, что отражает сложность устройства ансамблей центра Петербурга.Вертикальная взаимосвязность – композиции имеют вертикальную связь с композициями уровней выше и уровней ниже. Например, Садовая улица (ур. 3) входит в состав композиции Московской стороны (ур. 2) и имеет в своем составе композицию Никольского морского собора (ур. 4).Диапазон масштаба – на каждом уровне, с учетом проблематики реального проектирования и реальной среды, формируются крупные масштабные рамки, где-то «пересекающиеся» с масштабными границами соседних уровней. Иерархия реальной градокомпозиционной структуры города не является «чистой» и «строгой», а отражает особенности устройства и процессов исторического развития градостроительной структуры Санкт-Петербурга.Тотальность распространения – иерархичность свойственна всей территории исторического центра Санкт-Петербурга. Неравномерность распространения – в разных зонах и в разных точках города иерархия может иметь разное количество уровней и подуровней, и формировать среды разного градостроительного качества (от наиболее многоуровневой в центре, к более простой на периферии центра).Планомерность исторического развития - от периода к периоду иерархия «прорастала» от первых более крупных композиций, и далее к композициям меньшего масштаба в соответствии с уровнями иерархии. Однако, есть исключения - например, Пятилучие Адмиралтейства, возникшее с учетом уже существовавшего на тот момент направления Невского проспекта.